古早圍爐閑話
採訪者：
晉江喜歡你的讀者很多.……能不能把自己的情況大致說一下捏？是專業寫手嗎?
小青：
當然不是,其實就是為了玩。
採訪者：
有一點遊戲的態度??
小青：
恩，偶一直覺得是個好玩的遊戲。當然寫得很痛苦的時候也不少。有時就放棄了，有時因為坑已挖的太大，想想放棄了有點不甘心，於是硬著頭皮痛苦地填完
採訪者：
笑,肯定的,哪些時候,會寫得很痛苦捏?哪些作品?
小青：
P如寫到自己並不感興趣的內容。哦，基本上每部作品都有痛苦的時候，極短的散文除外。印象里囚狐是比較痛苦的時候多一些的。總是有情節死活不能夠前進的時候。《囚狐》尤其是因為裏面心理描寫太多了。楚惜刀指摘說「怎麼那麼多哲理」~其實我也覺得很枯燥，只是當時似乎不能控制。
我覺得主要原因是我的技巧不夠，技巧純熟的話，應該是可以安排故事的比重的。但我就不行，不太會轉換……就是因為不知道如何改變，所以只好順着一條思路，硬著頭皮下去了啊……
採訪者：
囚狐的感覺很酣暢淋漓…………很細膩，《佛痛》也是這樣的，讓人感同身受。
小青：
汗，是淋漓地一直把一件事情往死里說。其實我一直傾向於說到什麼就往死里說，總怕說不清楚。
我也認為《佛痛》是「往死里說」特別明顯的一個，剛寫完的時候特別滿意，覺得話都說清楚了，過了段時間再看就覺得有些太白了，沒有回味。自己寫的時候，總是希望能有些回味的。
採訪者：
你覺得寫手裏最能營造"回味"的是誰啊?
小青：
啊？……其實我熟悉的寫手極少……汗，想一想ING……沈瓔瓔的現代題材文吧，古代的，是那篇《葯》，
還有冥靈的某些文。
我看文少的主要原因，是因為很多好的寫手都寫長篇……汗，儘管明知很好，我還是提不起勇氣來去看長篇的。楚總是讓我看她的長篇然後提意見，她們的短篇我都是看的。
晉江有很多寫長篇的強人，等我有勇氣的時候，我會去看的。似乎擅寫長篇的人在晉江佔多數，極為PF。
採訪者：
其實我一開始也認為你肯定是那種特清雅,看看白海棠吐吐血的人…………跟林妹妹似的。
小青：
……我看到白海棠可能會去拔……然後被人打到吐血，哈哈。然後回去苦練十年，再來找回這場子。
……其實發現偶是……偶是啥捏？好象紅樓里沒有適合比喻偶的人……呃，湘雲勉強有點像。如果非要把偶貼金成十二釵中的一個的話。
採訪者：
紅樓對你的影響深嗎?記得《琵琶行·月魄》裏,很多人就評論你的文字頗有紅樓之風…………
小青：
深~的確深。是啊……還有人說，別讓曹雪芹看到，否則他在墳墓里也要嘔吐。哈哈。
採訪者：
在創作過程中你認為故事情節和人物哪個更重要？就是說人物性格是為故事所左右還是故事為塑造人物而鋪陳？
小青：
偶覺得短篇是應該情節為主，長篇應該是情節隨着人物性格的發展而推進，當然不是絕對的，只是比較側重的方面吧。
採訪者：
短篇是固定一個故事,而長篇基本是情節跟着人物走??是這樣嗎?
小青：
呃，偶是覺得，短篇由於篇幅所限，給人物多方面地、細緻地展開性格，肯定有所限制，通常人物的特性比較鮮明和單純一些（相對長騙而言）因此人物性格好象比較集中和固定。而長篇中的一個人，有可能一會兒這樣，一會兒那樣，情節必須隨着他的變化而決定。
採訪者：
有時會不會有駕御不住的感覺？
小青：
是經常……8是有時……
採訪者：
像定風珠，就是控制不住變成長篇評書？
小青：
恩，經常比預算長好多好多。幾乎每一篇都是。
採訪者：
寫着寫着…….發現已經偏離了原本方向了……成為另一個全新故事了?
小青：
全新到不至於，多少原先的主題和主要人物還是保留的。但是確實會多出很多預料之外的內容來，有時出現一些支線，幾乎喧賓奪主。
採訪者：
收不住想要在某個細緻點上抒情的慾望是不是？知道這是支線，但是無法忍住那種慾望，想要宣洩？
小青：
4242！用力點頭。
採訪者：
有沒有想過先寫出個長篇，然後把其中的枝節單獨提出來另作他篇？
小青：
想過，那個倒霉的《瓔珞》就想過。
採訪者：
想過？後來放棄了？
小青：
不是，是長篇還米有寫完，不敢又挖支線……
採訪者：
是第一次嘗試這麼作？
小青：
是的，從前沒寫過這麼長的，感覺以前的東西線條都非常清晰，想寫什麼就是寫什麼，現在越來越亂。
採訪者：
你覺得你是個以爆發力見長的作者嗎？寫東西不喜歡打提綱？寫長篇也沒有目錄？
小青：
恩……好象是的。
從來不打提綱。知道這習慣不好，但是太懶……沒有。與其說是一種寫作習慣，不如說就是人懶。
我認為短篇可以不打，長篇確實應該打提綱的。……但也就是理論上明白。就好象我明白每天晚飯後散步有利於減肥但從來不去一樣。
採訪者：
故事長了，確實感覺到了沒有明確提綱的麻煩了吧？
小青：
是的，麻煩啊……就是感覺手裏倒騰不過來那種感覺。
採訪者：
你個人偏愛長的還是短的？
小青：
當然是短的！長的當然是一種挑戰，而且寫好了的話，餘地非常大的。但實在是太痛苦了。
採訪者：
最近寫長篇比較多，是有什麼觸動嗎？
小青：
不是……是題材米選擇好。
採訪者：
覺得短篇解決不了？
小青：
像這種東東很容易一寫就寫長了的，再加上偶本來廢話就多，眾所周知。就是好象覺得丟掉這個也不好，丟掉那個也不好，都得划拉上去似的。
採訪者：
你覺得有些心理描述是多餘的？
小青：
是的，不光心理，有時環境、氣氛渲染，都有些多餘。楚惜刀說，我有些漢賦的手法，笑，同義鋪陳。
採訪者：
覺得你的小說總是唐代美女的樣子，很豐滿。你理想的敘述是什麼樣的呢？或者說，你自己寫的東西里，有哪幾篇比較接近你理想的狀態？
小青：
理想的當然是修短適度，該胖的地方胖，該瘦的地方瘦。
敘述上比較好的（也就是感覺比較不羅嗦的）：畫皮，佛痛，鸞鏡，其實早一些時候偶還沒有這麼羅嗦的，上述都是早期的作品。
採訪者：
為什麼現在這麼羅嗦了呢？
小青：
不知道………………我無語問蒼天。
採訪者：
這幾篇的心理描述還是比較多的，你覺得不覺得？
小青：
跟後來差不多多吧~可是環境氣氛上似乎沒有那麼多廢話，後來的好象就是那個《痛》廢話少些。
採訪者：
不能說是廢話，只是文章寫到了那個階段必須要抒發的吧。小青的文風比較迤邐？
小青：
吼吼，偶曾經對冥靈說。你在跳躍，我在蜿蜒…………因為偶是小青……。
採訪者：
覺得自己和冥靈,竊書,安妮寶貝的文風有什麼相似的地方嗎？
小青：
偶很早很早的時候，剛上網那會兒，模仿過安妮寶貝的，後來覺得自己忒沒勁，她在那種風格里已經是不可能超越的了，冥靈的影響偶受得比較深，似乎倒不是文字方面，實際上她是很簡潔的，一句話概括大FA(註解：指言簡意賅)，跟偶根本不一樣。是思想方面吧，冥靈對偶的影響很深。
採訪者：
冥靈的風格更殘酷和黑暗一些…………小青的文字裏總還是有夢想和希望的，我覺得。
小青：
冥靈的更冷一些。從前偶寫感情是很柔情滴，後來似乎沒那麼黏糊了，離開與遺忘，漠然，可能更注重這個傾向。哈哈，冥靈是鬼孩子，偶再怎麼着也還是人。
採訪者：
冥靈那種風格，看了覺得很絕望。小青的還好，因為文字比較華麗，所以比較有人氣。
小青：
我們合寫的那個《十二玉樓》，說是雙方靠攏，其實偶主動向她靠的更多一些。冥靈是很硬的，文風和個性都很硬，非常不容易受人影響。
採訪者：
竊書好像更剛烈一些…………看過那個《投海記》，我就覺得，哇呀，這個女孩子不得了。
小青：
竊書人是非常剛烈的，文似乎分兩路，她也有很黏糊的。欺騙了很多人，以為人也是個溫柔女子，哈哈，結果被她K。《投海記》是剛烈派DI！
採訪者：
小青你覺得自己黏糊？
小青：
我覺得我現在沒以前那麼黏糊了……該捨棄的時候，不會不舍了。
採訪者：
自己的性格？還是文風捏？
小青：
都是，性格更明顯。
採訪者：
因為年紀見長？
小青：
文風……有時候我雖然不想這樣，但由於人物性格已經被設定成拿不起放不下，我不得不就乎他們。其實他們的所為和所想並不代表我的觀點。一方面是年紀見長，另一方面也是經歷過一些事了吧，不像小時候那麼傻咧……其實是一回事。
人為什麼越長大就越成熟？就是因為在這些時間裏，不斷地有事發生啊。
採訪者：
說到文字方面，一直想問小青的問題就是，小青到底是文科的還是理科的？覺得小青的文還是比較傳統的，沒有受外來影響。
小青：
學外語滴。西班牙語。
採訪者：
感覺小青受傳統文化影響比較深，詩詞味道很濃，小青詩詞的造詣怎樣？
小青：
詩詞只是讀過一些，自己不會寫。寫得奇爛無比。
採訪者：
但是意境很到啊。而且像元曲更多一些，那種軟和的感覺。
小青：
是因為有些記得很牢吧~。
對呀，偶非常喜歡元曲捏。
採訪者：
最喜歡誰的詩,詞???
小青：
李商隱喜歡滴，李賀也喜歡。還有N多。其實偶喜歡的許多詩詞偶都不知道是誰寫的，所以也沒法把人名一一列舉。
採訪者：
你拿老李的詩作了多少文的標題啊…………
小青：
……呃，是因為他的詩做標題很方便！很像是在講某件事的樣子！恩，所以可以偷換概念，人家本來在講別的事，偶可以用來指偶的事啊，偶好象比較喜歡偷換概念。
採訪者：
小青是看過的元曲多了才受影響深，還是從小寫文天生就是這種風格？
小青：
……偶從小不寫文……從小從來都不愛做這種要在屋子裏乾的事。……偶就喜歡戶外活動……
採訪者：
那，是從啥時候喜歡的？那為什麼在網絡上耕耘這麼多文字？有沒有什麼明顯的觸因？
小青：
似乎是從上大學時~，有了電腦之後。因為偶寫字1.非常難看2.手很累。
觸因？像《三生》那幾篇是因為那時偶在鬧戀愛，用來發泄的，後來不想發泄了，就寫別的。
採訪者：
小青對文中女豬，有什麼特別的深愛嗎？那種形象最得你心？我覺得都比較慘烈。
小青：
我喜歡子夜，雖然她不是我的寫照。因為她是一個很堅強的人，不管處境多麼不堪。
採訪者：
自在如風，不受拘束，不被玷污？很自我的活着？
小青：
恩，雖然暫時迷失。就像東風的評里寫的那樣。
這是我欣賞的女人性格，在現實中也是如此。她不像其他女豬一樣刻意去傷害別人，但又不是那種一味好脾氣的。總之，孩子成長得比較茁壯，德智體美勞，健康全面發展。
採訪者：
那其他女豬呢，塑造她們的時候，你心裏對他們懷着怎樣的情感？
小青：
覺得她們很慘，但基本不同情，遭遇也是自己的個性決定的，雖然有時是無辜受害。不過我喜歡她們的某些方面，通常一個女豬總會有些地方讓我喜歡的。
採訪者：
看來小青是相信性格決定命運的。你自己認為呢，性格對人的一生真的有這麼重要的作用嗎？
小青：
可能沒有這麼重要，但是肯定有影響。故事畢竟是戲劇化的，普通人碰到這種極端環境的情況很少，但道理是一樣的。
採訪者：
你希望讓性格左右她們的命運，還是讓她們與命運去抗爭？
小青：
當然要抗爭，偶不喜歡低眉順眼的人，雖然會失敗還是要抗爭。
採訪者：
悲劇性的宿命，好像夸父追日？
小青：
偶現在都不大好意思把宿命掛在嘴上了。因為太多人在說，但確實是那個意思。
採訪者：
那麼塑造這種女豬，你只是想宣洩，還是想表達一下自己的觀念？
小青：
都有吧。
採訪者：
覺得自己表達清楚了嗎？有沒有覺得文字太過旖旎會影響讀者對於你想表達的東西？
小青：
其實偶覺得每個作者都想把自己所思所想表達清楚，但也會總覺得自己說不明白吧？好象是個理想數值，總也無法達到。
採訪者：
會在什麼時候覺得特別詞不達意？
小青：
描寫一種心理，特別是一個人心理發生轉變和矛盾的時候，還有最近因為嘗試以前沒有過的題材，像政治、戰爭，感覺非常難以表達。總覺得什麼打仗被我一寫都很傻，典型例子是《琵琶行·月魄》的開頭。
採訪者：
每個人看待事物有自己的視角。那麼打仗也就有你自己的描寫方法。你要表現的不是什麼歷史，而是人物。
小青：
是的，超級同意。其實同一個故事用不同的視角來看會有N種模樣的。
那個開頭，一點戰略戰術都沒有啊，就是大炮轟這麼簡單一件事偶還描寫得好象很有計謀的樣子。偶一直沒寫過這些方面，但是月魄可以那麼寫，現在這個《定風珠》就不可以這麼寫了。這個裏面，具體戰役、戰爭場面還有那種心理和謀略似乎都繞不過去。既然繞不開，就要努力寫好。
採訪者：
那你是不是想給自己補課？
小青：
42……但是好辛苦，補課補得……
採訪者：
但是從某一方面來說，也是好事一件，學到很多東西啊。
小青：
肯定是好事了，不過偶是一開始熱情還很高，甚至覺得我也是塊兵法奇才。後來就……
採訪者：
眼高手低？
小青：
恩，手低。
採訪者：
怎麼補呢？
小青：
恩，看資料啊。
採訪者：
哪些資料呢？去圖書館，還是上網？
小青：
上網，偶8去圖書館滴……偶好象對圖書館過敏。
採訪者：
有沒有哪個題材，寫的時候熱情高漲，但是寫了一半發現沒有感覺了？
小青：
……幾乎每個都是，但有可能放一段時間又有感覺了，然後又沒了……
採訪者：
什麼情況下會重新有感覺？
小青：
可能是放了N久沒填，可能是中途填了另外一個，又煩了，回過頭來又覺得這個新鮮了。也可能是
跟人討論，對方說了什麼激發了我。或者看了其他書或電影，雖然故事不相干，然後又有慾望了。
採訪者：
有沒有說有了靈感，非常迫切想抒發。然後非得要寫出來才痛快那種，不寫出來就什麼事情都不能做？
小青：
如果手頭的事非干不可，那也只能幹完再寫。不過確實有時等幹完了就不想了，或者忘了。
採訪者：
覺得做事和寫文哪個重要？
小青：
首先當然要保證生活，偶不是理想主義滴文學青年。
採訪者：
寫作是自娛？
小青：
是自娛，有時是發泄。
採訪者：
有沒有寫的非常痛苦的時候？因為文章裏面想要表達的某種觀念，或者因為某個人物，也就是說，入戲太深？能具體描述一下嗎？
小青：
有的。本草不算。那是因為摻雜了個人因素，純是為人物和觀念痛苦的。定風珠，但讓偶痛苦的事還沒發生，偶一想到將來他要這麼這麼……偶就鬱悶。
採訪者：
其他呢，能不能舉例說明一下？
小青：
《龍斗》，偶寫最後白龍自述的時候非常難受。
採訪者：
也就是說自己的感情代入了？
小青：
恩，還有《佛痛》，《佛痛》寫到最後一句話，偶都哭了。
有些故事和人物偶是投入感情的，有些就不是，雖然看了也很慘，但偶寫的時候非常冷靜，是很陰險地在尋找能殺傷讀者的字句的，哈哈哈。
採訪者：
但是對於一篇文章，如果作者感情太深，據說是會扼殺文章的美？
小青：
對。太投入的話你就無法從容安排了
採訪者：
那個時候怎麼辦呢？就是說感情來了，只能就這麼寫下去，而不能再去考慮其他？
小青：
恩！偶是爆髮型選手……如果真的當時非常衝動的話，偶還是會一鼓作氣、奮筆疾書的，頂多寫完了看看如果太傻，再改。
採訪者：
是小說結構服從作者感情嗎？
小青：
我會覺得當時好容易速度那麼快了，如果一停下來，萬一又要痛苦地擠牙膏……不值得啊……偶寧願快點填完~。
採訪者：
有沒有覺得有時候被故事裏的情緒影響到真實生活？
小青：
被故事影響生活，偶似乎沒有。
採訪者：
小青自己的文章，有沒有統計過一下，有多少字了？有沒有五十萬？
小青：
有，偶看晉江原創的紀錄，好象有70萬。但我不相信，覺得似乎沒那麼多。
採訪者：
覺得自己還是新人寫手嗎？
小青：
恩，是小孩子。
採訪者：
寫了那麼多，自己感覺到提升了嗎？
小青：
提升當然有，看看偶最開始有多爛就知道了。
採訪者：
你是說，《松樹和蝴蝶》的階段?
小青：
其實那一篇是偶還不會上網之前寫的了，跟以後所有的都不一樣。但《雨色花》之流的也很爛。
採訪者：
那時候風格很甜美啊，喜歡那個。
小青：
其實偶覺得偶寫了兩篇爛文還沒停，後來繼續下去的原因，可能有一部分因素是那時寫了《三生》，參加榕樹的什麼全球原創大賽，居然入圍了，雖然後來馬上又淘汰了，畢竟入了初圍，如果那時沒人理我，可能也就不寫了。
採訪者：
說明鼓勵對於原創作者有多麼重要啊，當年明曉溪也是這樣的。
小青：
42，因為沒有錢，鼓勵就成了最大的動力之一
採訪者：
對於網友的表揚怎麼看？
小青：
當然高興咧，也覺得是動力之一。
採訪者：
有沒有覺得網友有時候的評論分析透徹到連自己也驚心的？
小青：
對，就是那種。每個人都會特別喜歡某個作者，或者不如說，那個人寫的東西正好特別對他的眼，不一定那個人寫得多好，對了眼就最好。跟談戀愛一樣。
採訪者：
有沒有超級喜歡某人或者某個作家的文章？
小青：
偶超級喜歡冥靈的某些文哎。作家……汗，偶看書很少。真的，絕不是謙虛。
網上短篇看過一些，偶也說不上來喜歡哪類，反正就是喜歡的只要一對眼，就知道是自己想要的了。
採訪者：
《西遊記》和《紅樓》呢？喜歡《三言二拍》不？
小青：
啊，這兩個是喜歡滴，偶小時候還愛看《楊家將》的評書本子。
受紅樓影響多一點嘎，西遊很喜歡，但好象沒什麼影響具體表現出來。
三國水滸偶沒看過。是不是很汗…………金瓶梅倒看了。不咋喜歡三言二拍。
採訪者：
《金瓶梅》的風格，我覺得和小青的最像，呵呵，紙醉金迷的。
小青：
哈哈，而且有點□□的，冥靈看偶寫玉樓里魏紫那段，一看就說，你果然忘不了葡萄架。
採訪者：
小青的□□寫得還是比較有美感，雖然露骨，依然覺得美麗精緻，不會讓人噁心。
小青：
如果不披上這層畫皮，偶更得被人罵死了。偶感覺尤其是玉樓更挨罵，大概是因為那篇裏面給人感覺不是男人在玩女人，雖然女主角是個□□。而且這個女人對一切男人都不痴情，你走？你走就走，我活得照樣好好的，而且有新的帥哥馬上過來。男人可能比較傷自尊，習慣痴情女子了。
採訪者：
你喜歡她這樣的性格？
小青：
喜歡，我們為什麼要為一個男人哭天搶地？尤其是當這個人根本不值得的時候。
採訪者：
小青對現在的網絡創作有什麼看法嗎？
小青：
偶覺得牛人越來越多，讓偶不勝汗顏，真是強啊！那麼多人！汗，瞅瞅光晉江就拉過來多少強人了！江南，楊叛，飛花……等等。東邪西毒南帝北丐型的，都是宗師了。
偶發現，在榕樹下……偶現在漸漸和冥靈被混為一談了。其實偶覺得不像，偶要是有那麼簡潔就好了。
12玉樓偶刻意去接近他的，就是為了讓人看不出痕迹來。
採訪者：
《龍斗》為什麼會寫成BL…………是一開始就想到的還是後來情節發展不得不如此？
小青：
那不BL怎麼辦呢？
是一開始就想到了，沒想寫成友誼，本來設定的就是BL，而且□□……《定風珠》也有BL啊，不過還么出來。《子夜》也有。不，那是GL。
採訪者：
你怎麼看BL？以及GL？以及耽美作品？
小青：
偶覺得很正常，都是愛情。實在說，偶沒咋看過耽美作品…………題材上偶絕對沒有其他看法，很正常，但文字上偶就不知道了，因為沒看過。
採訪者：
你認為，所有的題材都是為了內容服務？
小青：
偶覺得所有的題材都是為了表達服務。都是為了表達人情世故。
採訪者：
你如果寫同類的或相近的，會寫到什麼程度？
小青：
□□也是為寫心靈服務的，那種心理的糾纏。程度偶不去規定它，要看具體故事的人物個性，有可能比《龍斗》強一些吧。《龍斗》裏根本沒怎麼寫呀，就帶了一句。
採訪者：
對愛情和友誼的區分，你在寫作方面是如何區分的呢？
小青：
偶好象還沒嘗試過友誼與愛情之間模糊不清的，……偶是不是就沒怎麼寫過友誼？……
寫不好的話，會很無聊。
採訪者：
小青寫的BL，至少給人那兩個都是男人的感覺，而不是像現在有些平胸版BL作品，其中總有一個偏女性。
小青：
那慕容沖呢？他愛他姐姐，自己覺得愛，但最後還是發現是崇拜。會不會是平胸版BL？……偶現在忽然擔心起來了。
採訪者：
慕容沖不是有兒子嗎???
小青：
啊，會有的！
採訪者：
慕容沖這個人物的個性，是從哪裏來的靈感呢？
小青：
一開始想到要寫他，是因為看到樂府詩，那個鳳凰鳳凰止阿房……還有一雌復一雄，雙飛入紫宮。後面有詩的背景介紹，偶在那之前根本不知道有這一號人！
採訪者：
想像力可以環遊整個地球，現在相信了，笑。杜若也是因為一句古語而寫了天舞青梅的。好像是某人摔琴，為了那摔琴，杜若就寫了天舞。杜若寫了三篇系列才把那琴給摔出去了。
採訪者：
從哪一篇開始有自己的風格自己的寫法的呢？算是里程碑似的紀念？
小青：
《畫皮》吧。
那是偶第一次寫古代題材，筆法還不是很靈活，但是已經初見雛形，也是第一次寫靈異題材。
之前寫的《還影記。。雖然在榕樹他們發成了聊齋夜話，但偶投的是非常小說。偶覺得那不算靈異的。
採訪者：
覺得從畫皮開始，好像小青就開始旖旎起來，紛繁複雜的那種旖旎。
小青：
畫皮是偶媽最喜歡的一篇。其實那篇跟後來的比，鋪陳描寫要少多了，後來我越來越羅嗦。她覺得後來我太BT了。哈哈。
採訪者：
現在有沒有覺得想要改變一下？
小青：
當然會。一直想要改變來着。楚惜刀說，我是擅長用比喻的，但有時失之與累贅和過度。她說冥靈擅長舉例，我擅長比喻。而惜刀擅長長篇，情節的安排和構思。她寫東西非常嚴謹的。總要想好了，列提綱再寫。
好象滄月也很嚴謹。記得她曾經說過不想好了再寫是一種不負責的表現，偶看了當場爬走……
採訪者：
小青自己是否認為，這種列提綱的方式對於初學者來說，是一種比較好的方式？
小青：
我覺得短篇不一定也要列提綱，但初寫最好想好了再寫。通常，偶對一個故事是知道開頭，也知道最後的主要人物結局，但中間發生什麼事我都不知道。經常寫到1千字時還不知道2千字要發生什麼事……在此警鐘長鳴，告誡大家千萬不要學我。
採訪者：
就是說後來這些都是你在寫作過程中在想出來的？好處是隨時靈光乍現可以加東西進去，壞處是隨時可能廢坑。
小青：
恩，這樣很容易毀了一個坑的。舉例，吼吼，P如子夜。偶寫到子夜出場時還沒想到她會是黑人，寫到殺了侯爺時還沒想到她要變成白人。
採訪者：
結果人就讓你給反覆地蛻皮？
小青：
………………
採訪者：
小青覺得寫作在自己生命中占怎樣的地位呢？
小青：
遊戲第一，偶從來沒想過要靠它吃飯，並且偶從不認為它可以代替真實的人生體驗。
採訪者：
小說之於小青只是遊戲嗎？
小青：
偶的心態就是偶榕樹大門上那段話啦。
「我不相信文字從來不曾妄圖用文字去構造一個生命。文字是虛幻的，它甚至比影象更加虛幻。它看不見，摸不著。沒有顏色，沒有氣味，沒有疼痛與快樂的觸覺。所以，我不相信文字。
也許，要構造一個生命，我們最好的工具和原料是我們自身。只能是我們自身。其他任何的方式都是不可依靠的。
[戲劇中沒有規定情境的動作是不存在的。]「
是遊戲也是宣洩。
採訪者：
也就是說寫了這些年，小青的成長，在於自己的人生體驗，完全沒有從小說中得到任何感悟？
小青：
汗，沒有「這些年」啦……《畫皮》是02年夏天寫的，如果它是轉折點的話，之前也就01年底到02年春天之間寫過一些跟現在完全不同的東西。
應該是反過來。如果我的小說有所進步，那都是從人生中得到的感悟和體驗，使它成熟了一些。
還有，偶覺得網絡上看到其他人的東西，對自己非常有幫助。一看，嚇！居然還有寫得醬好的人！好象是之前想不到的境界。不一定會去按他的路子走，但是有啟發，就是眼界寬了吧。
採訪者：
然後就有動力去追？雖然明知可能追不到？
小青：
恩。覺得如果自己也可以寫成那樣，多麼爽朗啊！
採訪者：
想知道文字之外的小青是怎麼樣的。
小青：
偶拋棄了本專業。偶西語學到現在舌頭還不會打卷捏。
採訪者：
現在晉江原創網上寫作的mm很多，作為一個過來人，小青有什麼話想說嗎？
小青：
偶覺得熱情很重要，首先要保證自己的熱情，不能為了寫而逼迫得自己很累很痛苦，如果是剛寫的話，一定要挑選自己最熟悉而且喜歡的題材，積極性得到保障之後才能慢慢去提高技巧什麼的。把自己寫噁心了就再也不想寫了。
採訪者：
就是指完全沒有目的的為了想要去寫而寫？
小青：
是啊！偶現在還常常把自己寫噁心了捏。就是有時覺得寫得很膩啊，同一個故事，同一種文風如果太久。自己都覺得自己貧。怎麼老是那段啊。
採訪者：
就是說要有必要的改變？
小青：
恩。而且更重要的，如果你選了一個你不喜歡的或者過於難以駕御的題材，你會寫得非常噁心的，完全變成一種負擔。我想初寫作者應該都會選自己喜歡的題材，但不一定是自己熟悉的，或者說，不一定是自己能夠把握的。可能非常羨慕某種文風或者某種內容，但是並不熟悉它。
採訪者：
對，這是很多初寫作者的問題，小青是怎麼樣度過這段摸索期的呢？是否也有慘痛的經歷？
小青：
有哎，偶不是說偶還模仿過安妮寶貝了嗎？……其實到現在偶也不覺得她不好，只是偶說過，在她那個領域裏她已經是頂點了，後來的人，再怎麼樣也只是模仿，區別在於模仿的好不好而已。
那時偶剛看到她的文，恰好和偶的心情非常合拍，所以當時純粹是為了發泄的，而正好那種文風，非常適合當時的發泄。不過很快偶就明白過來了。就不跟風了。
採訪者：
今天的採訪就到這裏吧，非常感謝小青。
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