明月聽風訪談

明月聽風訪談

以下問題來自讀者和網友的提問。

問:最喜歡的男主是誰?

答:寫一個愛一個,然後心裏惦記着還沒寫的下一個。

問:你會一直寫下去嗎?

答:會。只要靈感大神在,我就一直寫。

問:除寫作還有別的副業嗎?先生支持嗎?

答:目前就是寫作了。寫作收入低,所以沒有先生的支持可不行。幸好先生還是很支持我的興趣。他雖然不看文,但給我很多其它方面的建議。

比如說我以前對出版這件事有急切和浮躁的心態,覺得能出版就行,開心感恩,其它考慮得比較少。而他比較冷靜,會從旁觀者的角度阻止我的盲目。他覺得與不合適的合作方合作是不可取的。價值不是看眼前,而在於有沒有可持續的長期發展。所以有時寧可把文放着也不要盲目簽約,稍安勿躁,安心寫好下一本,只要是用心堅持下去的,總有一天會獲得欣賞。

或許不盡然對,但也自有一番道理。這個心態擺正,眼光放寬,志在長遠的理論跟大家分享下。

問:怎麼開始想起寫作的,寫作的靈感是什麼?

答:一開始寫作是因為文荒了,找不到自己想看的故事,於是覺得自己也能寫,就開始寫了。但那時候工作忙,寫了一些就坑掉了。兩年後覺得自己碼字寫故事的心未死,於是跑回晉江來找我的文,想繼續下去。那時候都已經不記得自己原來起的筆名叫什麼,於是就找了主角的名字搜,還真搜到了。於是繼續了碼字這件事。

寫作的靈感說不好從哪來。有時候聽到一首歌,有時候是上廁所,有時候在洗澡,有時候什麼都沒幹,腦子裏突然蹦出來,還有很多時候是在失眠的時候,靈感大神來找我聊聊天。

如果一個故事的念頭蹦出來,我很喜歡,就會寫下來,不會太考慮這故事的市場和流行趨勢什麼的。

問:寫肉的秘訣是什麼?

答:==||我寫的很少啊。要說起來,那應該是發乎情,止乎理。該發生的事總得讓它發生,不合常理的就別讓它發生。

問:被靈感大神拋棄卻又被編輯追殺追稿時會……

答:不管靈感大神了,自己硬著頭皮上。

另外被編輯追殺的情況倒是少,趕榜單和想日更但卡文寫不出來的時候多。

有時候卡得實在太死只能放棄跟它拚命,努力再想想。有時候卡得有些餘地,就想辦法先寫過去,這一段過去了,後面就順暢了。到時哪怕再回頭修也行。

某些時候,就算卡文了也得逼着自己往下寫,因為碼字是一個需要保持狀態的事,如果因為卡了就丟到一邊不寫,那可能會一直卡一直不寫,最後失去了寫這文的狀態或心情。

所以碼字是一件孤獨但是需要自己給自己壓力的事,自己一旦對自己沒要求了,卡的文就更不容易通了。

問:寫文有否先寫好大綱,大綱一般多少字?卡文怎麼辦?

答:寫文會有大綱。大綱一般幾千字不等,三五千或更長的也有。還會有大綱草稿,就是把一些靈感點記下去,這些點不知道有用沒用,但會先記下來放着。比如有趣的台詞,有意思的梗,場景事件設定等,如果有用,寫的時候就放進去,如果用不着,那這些靈感點就存着,給以後的文用。所以大綱草稿一般比較雜亂。

但我發現寫大綱後有一點是容易犯的錯誤,就是忘了經常看大綱。寫文的時候也許有新想法,連載嘛,每天都寫,時間長了,新想法太多,可能就偏離了原大綱的設定,這樣也容易失去大綱的引導作用,偏離了主線,最後情節圓不回來。所以有了大綱還得經常溫習看看它,有新靈感的時候隨時調整大綱,隨時記。

大綱的作用是引導著整個主線,提醒每一章寫的發展不偏離故事所想表達的線。這些都是比較容易越寫越偏越寫越亂的,尤其長文。

另外,象我這種記憶特別不好的作者,還會做一個人物場景表。把每個角色的名字身份或者一些需要記錄的特徵細節記下來,每件事發生的地點,參與的人等,這樣寫到後面的時候,涉及到需要提及之前寫過的細節時,看錶查內容會方便。

好記性好腦子不如爛筆頭,所以我覺得大綱和表單還是很重要的。

說到卡文,也分幾種。

一種是自己狀態不好,寫不下去,與文本身無關。這時候就放鬆下做點自己有興趣開心的事,不然情緒不對寫出來的東西也沒法看。

第二種是情節邏輯上的硬環節,圓不回來,解不通。這種我感覺沒什麼好辦法。只能是加強前期的準備,考慮大綱時候想周全一點。另外就是實在圓不了通不過去,就只能修文,把前文里留下的炸彈拆了,重新安全情節。

但我覺得其實更多的一種卡文狀況是第三種,就是後面的情節是有的,也很清楚想讓它發生什麼事。但糟糕的是,怎麼讓劇情合理走到那個劇情點,或是說怎麼順暢過度到讓那件事情發生,這類情況卡得比較多。也就是說,這個劇情點與下一個劇情點中間的線是沒有的,斷掉了。

這種時候我自己的方法,一是放鬆一下,換換腦子。從電腦前面走開,干點別的事,也許突然就通了。又或者看看劇集看看小說,學習一下別人都是怎麼處理這類情節的。第二個辦法是跳過這個點先寫後面,把後面劇情理順,寫着寫着也許前面這個點也通了。而且這類辦法能保持碼字的手感和狀態,不至於太煩躁和沒情緒。如果一直卡一直卡會生厭的。第三個辦法是在這斷開的兩個點之間增加新點,生出新的劇情線,就是直路不通了,咱們就搭個彎路。這樣就要增加事件或調整人物,調整人物的意思就是增加或減少人物,讓一個新人物登場或是讓一個人物死掉,必須有新事件發生,這個事件也許能讓你卡的那條劇情線有新的轉機。

還有第四種卡文情況是卡細節。就是心裏很清楚要發生什麼,發生的細節卻沒想好,這種細節甚至包括台詞和表情。比如說兩人分手一年後在街上偶遇,兩人都覺得心情微妙。好了,這個也許就是大綱里的一句話,但真的要寫文就卡了。偶遇好說,安排個場景兩人遇上了,但怎麼表現他們心裏的微妙情緒?

通常這種就是台詞加表情加動作加心理活動。想不出好台詞就讓他什麼都別說,做些小動作或小表情。沒動作和表情適合的,那就讓他盯着某處,用周圍環境或是什麼物品怎麼映射心情,適當時候心理活動上場。總之直的不行就彎著走,彎著繞一圈再回來直著寫。

話說這類卡是我自己常遇到也最頭痛的,有時上述那些都不管用,沒什麼好辦法,就只能努力想努力想。這時候大綱草稿也許能幫上忙,上面記着些有靈感時想到的好句子好台詞好梗。如果那裏面沒有,那就只有繼續想了。再想不通,就參照第三種卡文情況處理。

卡文在所難免,但就我個人經驗來說,前期準備得越充分,卡文的機會就越少。就是說大綱準備得的越細,整個故事考慮得越周全,就越容易寫下去。不過還有一種卡大綱的,那就是故事沒想通,先別寫吧,換下一個故事。

問:你為啥男二號無能?

答:也許是因為我糾結不起來?二男一女的愛情糾纏多掙扎多苦逼啊,我寫不出來。我喜歡簡單歡快一些的感情。一男一女要談好戀愛已經夠讓我這小白作者糾結了,男配就別來添亂了吧。

問:你寫文的「三不三有」是怎麼落實的?

答:「三不三有」是我寫第一本小說《寵妻江湖路》時的突然想到的詞。「不虐不NP不悲劇!有感情有激情有劇情!」這是我作為讀者想看的故事,所以我作為作者就寫這樣的故事。希望我能寫好它。

問:主角群描寫是原創還是有參考生活周遭的朋友?

答:主角的設定和描寫沒有卻不是完全沒有參考生活周遭的朋友。因為小說里的人物通常都會比較誇張,某些特質和個性會被放大,要有戲劇性。跟我身邊的朋友完全不一樣。但正所謂來源生活高於生活,生活中有各式各樣的人,一些事件經歷等也不會完全脫離我所知曉和見識的範圍,不一定是朋友經歷,還包括見過的,聽說過的,讀過的等等。

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